第十三章『多样性』

虽然统一性对于任何成功的表演而言都十分重要，但千万别把它和同一性混为一谈。统一性创造的是艺术效果，而同一性只会让人感到乏味。

很多人都谈过多样性在魔术表演中的重要性。想在表演中制造多样性，其实并不算太难；真正困难的是，在不牺牲统一性的前提下做到这一点。

编排一场优秀表演时，最大的挑战之一，就是如何平衡统一性与多样性。因为正是这两者之间的张力，构成了一场好表演的重要力量来源。事实上，在我们之前讨论过的每一种统一性因素里，都已经为多样性留下了很大的空间。

下面不妨看几个最典型的例子。

主题

打个比方，就算你的表演主题是心灵，依然有很多不同方向可以探索。你可以表演一个“从观众脑中接收到想法”的效果；一个“把想法传给观众”的效果；一个预言效果；以及一个“千里眼”效果。

很多年前，尤里·盖勒帮心灵表演者做了一件很有意思的事。他告诉观众，许多看似物理层面的现象，其实也是心灵力量的体现。于是，后来的心灵师们便可以把更多种类的效果纳入自己的表演里，用不同方式展示“心灵力量如何作用于现实”。这些效果虽然各不相同，但都可以被看作是从同一个大主题里分流出来的小主题。

就“不正当赌博”这个主题而言，你同样可以做到很多变化。你可以表演一个用纸牌作弊的效果，一个在“二十一点”里作弊的效果，一个在“金拉米”或桥牌里作弊的效果。你也可以向观众展示老千如何用假发牌、假洗牌、掌藏和换牌手法骗人；也可以用“三公”类效果来做演示，或展示如何切出 Ace，以及如何在各种看似不可能的条件下和观众打牌并最终获胜。

还有一种制造多样性的方法，是改变主题的基调。比如近些年来，心灵师们越来越善于把幽默融入自己的效果里。千术表演同样如此。你可以先很严肃地展示一些被严格保密的千术技巧，接着又用一个带有强烈喜剧色彩的“三个桃壳”流程来缓冲和变化气氛。

道具

大卫·罗斯完全可以只靠硬币就编排出一整场表演。事实上，只用半美金和便士都已经足够。但他通过不断引入不同的辅助道具，大大丰富了表演的多样性，也让观众忘记了一个事实：他们其实一直在看相同道具，以及围绕同类效果不断展开的变化，比如消失、出现和转移。

钱包框、衣服洞、音叉、杯子、黄铜钱盒、塑料彩虹、金罐，这些附属道具都能显著增加表演的视觉和情境变化；而硬币作为核心道具，又确保了整体的统一性。

纸牌表演也同样如此。你可以用一整副牌表演一个效果，用一小叠牌表演另一个效果；或者把几张牌放到桌上做“疯狂变牌”或 Ace 集合；像“时空隧道”这种效果则只需要两张牌；另外还有一些效果会让整副牌本身发生变化，比如某些版本的“变色扑克牌”、“全背牌”、“微观宏观”，或者我自己的“幸运扑克”。

这样一来，你既保持了视觉上的多样性，又没有违背“统一使用一种核心道具”这个概念。

戏剧结构

戏剧结构也许是为表演注入多样性最重要的途径之一。比如，安排一些不同长度的魔术就很有帮助。把一两个长效果、一两个短效果，以及一两个中等长度的效果结合在一起，就能给观众带来明显更新鲜的体验。

我之前谈到“演太多魔术”的危害时，提过这主要和惊喜对观众的作用方式有关。而实现多样性的一种重要方法，就是把制造惊喜的效果和制造悬念的效果结合起来。同样地，你也可以把单一高潮的效果和多重高潮的效果混合编排。

通过这些不同层面的搭配，你就能把多样性融入到一场本来看上去很统一、很完整的表演当中。就像你通过选择效果来实现统一性一样，你也必须通过选择不同的结构与呈现方式来创造多样性。

而所有这些艺术上的决定，最终都只能由你自己来做。平衡统一与多样，是极其必要的。理解这些方法的可能性，更多是一个技术问题；至于最终怎样使用它们，则取决于你的艺术眼光。结果如何，也只能由你自己负责。