推进

什么是推进？

在《表演技巧》中，考尔斯·斯特里克兰¹写道，“下一段的表演必须永远比上一段表演更加精彩有趣，即使保持同样的水平也不会让观众满意”。亨宁·内尔姆斯²在《魔术与演技》中也讨论了这一个问题，即在整段表演中，怎样让观众的兴趣曲线持续上升。他写道，“观众对于任何事的兴趣不可能永远持续，如果我们不能增加观众的兴趣，那么观众的兴趣便会急剧下降。观众只有在兴趣上升的时候才会被娱乐到。”

以上两段话值得你做更深刻的学习，其中的见解是让表演成功的最基本秘密之一。观众必须在你的整段表演，以及每个效果内感受到推进感。我们会在后面章节讲到整段表演的推进，现在我要说的是如何编排每个单独的效果来达到推进。

对于只有单独一个高潮的效果而言，推进通常不难达到。单高潮效果一般会很自然地朝着高潮推进，观众可以感受得到。而对于多重阶段效果而言，缺乏推进最容易摧毁好魔术。多重阶段效果的魔术是指“有雄心的扑克（Ambitious Card）”“油与水（Oil and Water）”，或者每次单个硬币穿越的“硬币穿桌（Coins Through the Table）”之类的效果。在这些流程中，你在一段时间内不断做某个同样的事。

很多流程都需要多重阶段来演绎，有些效果实在是太快，以至于观众没办法完全吸收。观众会觉得他们只是没准备好，希望能再多看一次。举个例子，在“戒指入魔棒（Ring on Wand）”的表演中，我从未见过有观众不会回应“再做一次！”。

有些效果是具有统计性质的。单个表演并不意味着什么，重复才能增加效果。如果你和我各自切了次牌，拿到最高点数的我获胜了，这并不能说明什么，因为概率是五五分的，也许我只是比较幸运罢了。但是如果我们连续比六次，每次都是我赢，那么就不可思议了。

虽然这种重复是效果成功的关键，但是这种重复的缺点是观众可能会感觉他们一直在看同样的效果。当他们感觉火车堵在了车站，而非向前行进时，他们就失去了对此魔术的兴趣。

你的工作就是确保观众感觉每次的重复都比前一次有趣——效果一样，却又有不同。

不可否认的是，有些是特例——某些效果本身就极其惊艳，即使是完全一样的重复都足以达到推进的感觉。虽然效果的展示没有变化，但是观众的惊叹随着每次的重复不断上升，从而创造出推进感。

对于这些效果，三次重复可能是最优的。第一次，观众会想“我真的看见了我觉得我所看见的吗？我肯定是错过了哪些细节。”第二次重复，观众会想“不，我真的看见了我觉得我看见的，这不可能！”第三次重复，观众会想“无论他表演多少次，我都不可能知道是怎么做到的。”

一个完美的例子当属拉里·詹宁斯的“公开旅行者（Open Travellers）”，你将同一个效果表演三次，每次观众都会更加兴奋，但是即使是最神奇的现象，超过三次完全一样的重复会导致兴趣曲线的直线下降。

一个有效的解决办法是在第三次重复后，引入一个更加严苛的条件。举个例子，爱德华·维克托³的“十一张牌（Eleven Card Trick）”中，前三个阶段完全一样，表演者每次数牌的时候，都会出现比应该有的牌数少一张。如果他第四次还是完全重复之前的效果，那么观众的兴趣会下降。相反，表演者在下个阶段引入一个新的条件，他让观众自己数牌，然而牌数还是比应有的少一张，正是这个新条件增加了观众对于余下流程的兴趣。

如果你能将每次的重复变得比之前那一次更不可思议，那么你会发现重复多少次都是有效的。就看看达里尔⁴表演的“有雄心的扑克（Ambitious Card）”，他十几次将牌变到顶部，但是兴趣曲线从未下降，但是倘若他每次都是以同样的方式表演同样的动作，那么他会在第四次的时候失去观众（如果不会更早的话）。

很少有多重阶段的流程能像“公开旅行者（Open Travellers）”那样重复还能保持效果，大部分流程都会需要你为其增添推进感，让观众的兴趣不断提升，下面就介绍几种方法。

本能推进

**通过加强条件限制：**这是最普遍、最万能的方法，在每个阶段逐渐加入不可能的条件限制，以此达到推进。“墨西哥扑克（Mexican Poker）”⁵就是这样一个效果。我与观众玩牌面向上的扑克，并且赢过观众，为了让这更不可思议，我会重复五次。如果这五次我都使用同样的流程，那么观众最终都会失去任何兴趣，哪怕每次我都是在不可能的条件下赢的。所以，我将整个流程架构调整成每次的条件限制都比之前更不可能。每次的重复，我都会给观众在洗牌与发牌上越来越多的控制权，但是我还是每次都赢。

另外一个逐步加入条件限制来达到推进的例子，是我们多次提到的“有雄心的扑克”。最开始的几次，达里尔将牌插入牌叠中间，然后那张牌跳到顶部。然后他用更少牌的牌叠做同样的效果，观众会认为这是更加困难的条件，因为牌更少了，所以藏牌的困难程度大大增加。接着，他让观众拿着牌叠，他将那张牌插入其中，显然，这更加限制了动手脚的可能。然而，牌还是在观众的手上跳回了顶部。最后，他用一段绳子将牌叠捆住，很明显，这似乎隔绝了所有操作的可能，但是当他把牌插入其中后，牌还是升到了顶部。正如上一个例子一样，随着流程的推进，效果越来越不可思议。

拉里·詹宁斯的“经典雄心（Ambitious Classic）”出名的原因之一，是其每个单效果都包含了推进。你以五张牌的牌叠开始表演有雄心的扑克，然后每次都扔掉一张牌，观众会觉得越来越少的牌会增加他们看出破绽的可能性，然而你还是每次都能表演成功，即使你只剩最后一张牌。同样的套路也出现在弗雷德·布鲁和詹宁斯（Jennings）版本的“牌入口袋（Homing Card）”⁶中。

通过加强条件限制来达到推进是非常自然的事情，倘若你不提供，观众也会本能地去寻找。这可以用一个简单的实验证明，在一群普通观众面前表演“有雄心的扑克”，让每个阶段都看起来一模一样，到第三次的时候，你会发现有人会问能否在你插入牌叠之前看一下牌面，如果你同意他的请求，下一次会有人请求能否让他自己将牌插入牌叠，这样的事会一直下去。每个阶段，观众会想对你强加越来越多的条件。

当然，除非是实验，你必须保证这样的事不会真的发生，你不能让观众来操控你的表演。然而如果你不提供推进，你可能会发现观众会去要求，很有可能这要求是你没办法做到的。聪明的做法是在观众想到来要求你之前，你自己不断增加限制条件来架构你的多阶段流程。

**通过扩大边界：**我曾经观看过帕特·黑泽尔⁷表演的Slydini⁸“头上的纸球（Paper Balls Over the Head）”版本，他做了大概四到五次，观众仍然被吸引着，因为他每次都是使用比之前一次更大的硬币，最后一个阶段，他用了直径足足一英尺的硬币。如果他每次都是用同样大小的硬币，那么观众被同个套路所骗的娱乐价值会很快消散。通过不断扩大效果边界，不断使用的更大硬币在此提供了推进。

是的，这个极具娱乐性的流程只需要做一个小改动就可以变得异常无聊：将流程的阶段顺序反过来。如果黑泽尔一开始就是用十二英寸的硬币，之后每一次都用更小的硬币，他将早在流程结束前失去所有观众。只要观众意识到火车正在倒着开，那么他们会在下一站就下车。

在《牌桌上的达尔文·奥提兹》中，我写了一段超强赌博流程，叫“终极纸牌鲨鱼（The Ultimate Card Shark）”，此流程包含了七个阶段。正如我在这本书内所写，此流程有着非常有效的戏剧构造，在逻辑上步步推进，从控制一张牌到四张牌，再从控制20张到控制所有52张牌。

另外一个扩大边界来创造推进的例子是保罗·格特纳⁹的“那太荒谬（That’s Ridiculous）”。这个流程里，保罗变出一系列的硬币，每次硬币都会比上一次的大一些。

加强条件限制和扩大边界的区别，下面的类比就一目了然。试想，我将做推举的力量展示。我想做三次推举，每次都要比之前那次更令人刮目相看。第一次，我快速推举300磅。第二次，我站起来慢慢推举300磅，这一次因为没有快速推举提供的动力，所以会比第一次更难。最后，我单手慢慢举300磅。我这三次每次都是推举同样的重量，但是每次都在更难的条件下。

试想，如果我第一次还是快速推举300磅，然后推举350磅，最后推举400磅。条件一直不变，挑战的边界却每次增加。

在魔术中，这两种方法都能保持观众的兴趣值。但是有些效果更适合第一种方法，有些却更适合第二种。

人工推进

加强条件或扩大边界来增加兴趣曲线，都取决于每个阶段使用不同的魔术方法。有时在多阶段流程中，你没有办法做到，你可能只有一种魔术方法，所以每次你都只能用这个方法。但是给你的观众推进感是非常重要的，如果你的方法不能让你真的有推进，那么你只能人工制造了。

**通过保留：**在我的“油与水”流程中，第二个阶段比第一个阶段更吸引的原因，是第二次我每次发牌的时候都向观众展示牌面。而这两个阶段内，我使用的都是同一种方法，但是我在第一个阶段并没有完全展示这种方法的力量，所以才会造成第二个阶段比第一个阶段更加厉害的错觉。我将此定义为“保留”，因为你将你的完整力量保留到最后。

胡安¹⁰在他的三阶段找牌效果中也使用了同样的技巧。第一次，他正常拿着整幅牌让观众偷看一张牌，在找出那张牌后，胡安再次让观众试一次，但是这一次，胡安只是用食指和拇指夹住牌叠的一角。在又一次找出牌之后，他又让观众试一次，最后这次胡安让观众自己拿着牌自己偷看。

胡安其实每次使用的方法都一样，他完全可以每次都把牌叠给观众，让他们自己偷看。三次找牌的结果仍然会令人费解，但是费解的程度会一模一样，观众可以察觉到“火车”并没有开动。

如果你不能使后阶段更强，那么通过倒推尝试弱化前阶段。看看最终阶段，想想通过保留方法的特征，怎样弱化之前的每个阶段。一步一步将保留的特征展示出来，直到最后，你将所有力量显现，震惊观众。就像将军一样，他不会在第一场战斗上就展露全部实力，相反，他会将部分作为保留力量，每次战斗都增加点，直到超越他的对手。

**通过增加赌注：**几年前，彼得·凯恩¹¹宣传他的魔术“凯恩变体（Kane’s Variant）”，这是一个很好的赌博类流程，每次都是表演者赢。因为你不可能会输，所以凯恩建议可以通过下一笔赌注来增加观众兴趣，并且表演三次来证明这并不是运气。不幸的是，这流程的每个阶段都与其他阶段一样。

在这种情况下，你可以很简单的增加赌注来人工创造推进感。例如，你可以第一次押注20元，第二次50元，最后一次100元。这样构造的流程效果是一样的，但是情况逐渐增强，也因此观众的兴趣也会上升。你可以将这个方法运用到任何涉及“风险”的多阶段效果中。

**通过速度：**人工创造推进的最后一种方法是改变节奏。如果你表演的每个阶段都比前阶段快上一些，观众会产生推进的感觉，即使每个阶段都是同样的效果。这对于每个阶段都简短的流程更适用。

有趣的是，有时候通过每个阶段表演得更慢、更谨慎，也可以造成推进感。在拉凡得¹²的油与水流程中，他基本上就是靠每个阶段表演得更慢来达到推进。

1. 考尔斯·斯特里克兰（F. Cowles Strickland），1943至1958年担任斯坦福大学戏剧教授，他的著作《表演技巧》（The Technique of Acting）最初出版于1956年，直至1978年，共出版6个版本。 ↩

2. 亨宁·内尔姆斯（Henning Nelms），美国作家，《魔术与演技》（Magic and Showmanship）是魔术表演理论的经典著作。 ↩

3. 爱德华·维克托（Edward Victor），二十世纪英国魔术师，常年在欧洲与南非顶级剧场表演。 ↩

4. 达里尔（Daryl，1955–2017），原名 Daryl Easton，美国近景魔术师，其“有雄心的扑克”流程享有盛名。 ↩

5. 墨西哥扑克（Mexican Poker）出自《牌桌上的达尔文·奥提兹（Darwin Ortiz at the Card Table）》。 ↩

6. 牌入口袋（Homing Card），在《魔术之星》第四期第二部的第61页。 ↩

7. 帕特·黑泽尔（Pat Hazel），喜剧秀编剧，演员，美国奥马哈魔术协会杰出会员。 ↩

8. Slydini（1901–1991），意大利裔美国近景魔术大师。“头上的纸球”是他的标志性流程。 ↩

9. 保罗·格特纳（Paul Gertner），美国近景魔术师。 ↩

10. 胡安·塔马利兹（Juan Tamariz），西班牙魔术师。 ↩

11. 彼得·凯恩（Peter Kane，1938–2004），英国魔术师、魔术创作者。 ↩

12. 勒内·拉凡得（René Lavand，1928–2015），阿根廷魔术师，以单手纸牌流程著称。 ↩