控制注意力的工具
一旦你清楚了在每一个时刻想让观众看向哪里，下一步就是选择合适的工具来实现它。在《魔术与演技》中，内尔姆斯说过：“‘信息源’是我们希望观众去看的东西；‘兴趣中心’是观众自己想看的东西。在理想状态下，这两者应该重合，但它们不会自动重合。”这句话把表演者的任务概括得非常准确。
换句话说，如果你想把“信息源”转化为观众真正的“兴趣中心”，你就必须借助下面这些工具中的一个或几个。
- 表演者的兴趣
你看哪里，观众就看哪里。你觉得重要的东西，观众也会觉得重要。你是在带着观众一起看效果，所以他们会期待你的指引，并把注意力放在你所关注的地方。正如约翰·拉姆塞常说的：“如果你想让观众看某样东西，你自己就得先看它。”
这个规律还有一个变化：当你看着观众的时候，他们自然不可能看着自己，于是他们就会看着你。这一点在错误引导中也非常有用。
- 表演者的指向
你指向哪里，观众就看向哪里。道理虽然简单，效果却非常强大。这也是人和很多动物之间的区别之一。如果你对着狗或猫指一个东西，它们通常只会盯着你的指尖看。幸运的是，人类不会这样，他们会本能地去看你所指的方向。你可以持续把这种特性运用在魔术表演中。
记住，不只是手指能起到指向作用。你的头、你的肩膀，甚至整个身体的朝向，几乎都可以用来指引观众。甚至当你明显地把身体背离某样东西时，也会产生反向的指向效果，因为观众会注意到你正在刻意远离什么。
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台词
你说哪里，观众就看哪里。而且这一点最好和前两项结合使用。也就是说，你不仅要说出观众该看什么，还要通过自己的眼神和身体一起把他们带过去。 -
动作
观众会注意一切运动的东西。眼睛追逐运动，是人类最根深蒂固的反射之一。这很可能来自一种古老的生存本能。对原始人来说，视野里任何会动的东西，都可能是可以吃掉的猎物，也可能是会把他吃掉的危险。无论哪种情况，盯住运动目标都会提升生存机会。 -
声音
观众会关注一切发声的东西。这也可能是另一个与生存有关的古老机制。和动作一样，声音对注意力的抓取常常超出人的主观控制。很多时候，我们根本别无选择，只能去看、去听那个发出信号的源头。 -
对比
观众会注意任何与周围环境形成鲜明反差的东西。比如一副面朝下展开的牌里，唯一一张面朝上的牌；一叠黑牌中唯一一张红牌；一堆半美金硬币中唯一的那枚便士。这些都会立刻吸引注意力。 -
新奇
观众会关注新出现的东西。如果某样东西长时间一直待在观众视野里，他们对它的兴趣就会慢慢减弱。但一旦有一个新道具、新物件或新变化出现，它会立刻抓住观众的注意力。 -
内在兴趣
这是“信息源”和“兴趣中心”最容易天然重合的地方。当你围绕某样东西制造出悬念时，观众就会自动盯着它看。如果你唤起了观众对一个盒子的兴趣，那么当你打开盒子时，他们自然会盯着它。如果你让观众对一张选牌产生了关注，那么当你把它翻过来时，他们就一定会看着它。如果你让观众开始在意参与者手里到底有几个海绵球，那么当她打开手掌时，所有目光都会落在那里。内在兴趣是错误引导最有力的来源之一。
一旦你确定了自己要如何讲述这个故事，就必须用这八种工具来编排你的表演。这样你才能在每一个时刻都把观众的注意力引向你想让他们看的地方，让他们按照你的意图去看、去理解、去吸收表演中的信息。换句话说，你的工作，就是尽量让“信息源”和“兴趣中心”合二为一。