控制注意力的工具

一旦你清楚每时每刻想让观众关注哪里，就必须选择合适的工具来使之实现。在《魔术与演技》一书中，内尔姆斯说到，“‘信息源’就是我们想让观众看的东西。‘兴趣中心’就是观众自己想看的东西。在理想的表演状态下，这两者应该是重合的，但这一切不会自动发生。”这句话让表演者的任务更加简洁明了。所以如果想将“信息源”转变为观众的“兴趣中心”，你就必须用到下面这些工具中的一个或者几个：

1. 表演者的兴趣
   你看哪里，观众就看哪里。你觉得重要的东西，观众也会觉得重要。你要带着观众一起看效果。因此，他们会期待你的指引，并将注意力放在上面。正如约翰·拉姆塞常常说的，“如果你想让观众看着什么东西，你自己就得看。”

这个基本规律还会发生一点变化，那就是当你看着观众的时候。一般情况下，你看哪里，观众就会看哪里。但是当你看着观众的时候，他们自然无法看着自己，所以他们也会看着你。当然，这一点在错误引导中也是非常有用的。

2. 表演者的指向
   你指哪里，观众就看哪里。这听上去很简单，不是吗？道理虽然简单，但效果却十分强大。这也是将人和其他动物区分开的一点。如果你对着狗或者猫指着一个东西，它们只会专注于你的指尖。幸运的是，人类不会这样。他们会忍不住去看你指的方向。你可以一直将观众的这种特性运用在魔术当中。

记住，不仅仅是手指可以达到指向的目的，你的头甚至是整个身体的任何一部分，几乎都可以用来给观众指向。甚至是你背对着什么东西，也可以发挥指向的作用。因为当你明显的不将身体对着某件东西，而是远离它时，你的身体也会让观众将注意力放在你试图远离的东西上。

3. 台词
   你说哪里，观众就看哪里。还有一点也很重要，请大家务必牢记。那就是将这种技巧与（1）和/或（2）组合起来用。

4. 动作
   观众会关注一切运动的东西。眼睛会盯着动的东西看，这一点绝对是人类最根深蒂固的反射作用。毫无疑问，这是一种古老的生存机制。对原始人而言，任何在他视野范围内运动的东西，都有可能是他想捕捉吃掉，或者是可能将他捕捉吃掉的东西。无论是哪种情况，只要用眼睛盯着运动的东西看，就一定会提高他的生存几率。

5. 声音
   观众会关注一切发声的东西。这可能是另一个帮助我们在这个残酷世界中生存的原始机制。而且运动和声音对于控制注意力而言，都是超出人类自主可控范围的。我们别无选择，只能去看。

6. 对比
   观众会关注任何与周围环境不同的东西。比如一副面朝下展开的牌叠中，唯一一张面朝上的牌，就会马上吸引观众的眼球。一叠展开的黑色牌中，唯一一张红色的牌。或者一堆半美金硬币中，唯一的一个便士。这些都会引起观众的注意。

7. 新奇
   观众会关注新出现的东西。如果某件东西长时间处于观众的视野之中，那么他们对它的兴趣也会逐渐减少。但是当一个新的道具出现时，便会立即吸引他们的注意力。

8. 内在兴趣
   这便是“信息源”与“兴趣中心”自动共存的地方。当你用某件物品制造了一个悬念的时候，观众便会自动盯着它看。如果你唤起了观众对于一个盒子的兴趣，那么当你打开盒子的时候，观众便会盯着它看。如果你用观众选到的牌，唤起了他们对于它的兴趣，那么当你把牌翻过来的时候，他们便会盯着它看。如果你给了观众一个关于参与者手中海绵球数量的预期，那么他们便会在她打开手掌时盯着它看。内在兴趣对于错误引导而言，十分有效。

一旦你确定了要如何讲述自己的故事，就必须利用这八种工具来编排你的表演，这样才能随时随地的引导观众，让他们按照你的想法去看，去了解和吸收表演的内容。换句话说，就是要让“信息源”与“兴趣中心”统一起来。