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有人早就指出过，想让错引真正发挥作用，你必须在整场表演中持续控制观众的注意力，而不是只在秘密动作发生前一瞬间才想起来做这件事。但过去很多讨论并没有充分强调另一点：即使你暂时不考虑秘密动作本身，控制注意力也依然至关重要。

一位舞台导演不会去烦恼“如何隐藏秘密手法”这种问题，因为他会精心安排舞台上的每一个场景，让观众的注意力落在他希望他们看的地方。同样，电影导演也会设计每一个镜头，让观众注意到应该注意的信息。他不仅安排观众看什么，还安排他们什么时候看，以及以什么顺序看。否则，观众就可能错过理解故事所必需的内容。

正如我前面说过的，魔术本质上是一种叙事艺术。每个效果，都是一个用戏剧形式讲出来的故事。无论是戏剧、电影还是小说，它们的运作方式其实都很相似：把信息碎片按某种顺序呈现出来，并让这些碎片彼此发生关系，于是故事就形成了。

但光把信息摆到观众面前还不够。你还得让他们去看见它、理解它、记住它。

有人说，你可以把一匹马牵到河边，却不能强迫它喝水。但如果你想成为一个出色的表演者，就必须学会让观众“喝水”。而做到这一点的重要秘诀之一，就是控制他们的注意力。

电视魔术其实给了我们一个很好的范例。电视导演对观众注意力的控制能力极强，因为观众任何时候都只能看到他选择给出的那个画面。想想你在电视上看魔术时的体验吧。有的导演选择的拍摄角度很糟，也会在错误的时刻推近或拉远镜头。这样的失误有时甚至会无意中暴露秘密，但即便不谈揭秘问题，它本身也已经足够糟糕了，因为它会让观众搞不清楚到底发生了什么。不幸的是，这类问题在电视魔术里并不少见。

你的目标，是让观众明白发生了什么，并且意识到这一切有多么不可思议。所以第一步，是先搞清楚：为了理解并欣赏某个效果，观众究竟必须接收到哪些事实与条件。第二步，则是纵观整个流程，决定每一步需要向观众传递什么信息。

如果某个步骤在传递信息、建立条件或突出关键点方面没有发挥应有作用，那就说明效果结构本身有问题，需要重新加工。你必须在每一步中都精确辨认出自己要传达的信息究竟包含哪些元素。亨宁·内尔姆斯把这些元素称为“信息源”。

你的任务，就是像一名导游那样，把观众平稳地从一个“信息源”带到下一个“信息源”，直到他们抵达效果的高潮。

在任何时刻，你都应该清楚自己希望观众看哪里，以及为什么。整个过程不能出现空档。这一点非常重要。因为如果在流程中的某一刻，你没有抓住并引导观众的注意力，那么“注意力”就会像在人头攒动的百货商店里走失的小孩一样，一下子不见了，而你再想把它找回来就会非常困难。

这正是你必须避免的情况。你不能在任何时候松开观众的手。