错误引导的方向性
“错误引导”这个术语，在魔术里常常被用来指两种不同的东西，而且很多人会把它们混在一起。一种可以称为“物理错引”，也就是防止观众看见你做了什么；另一种则是“心理错引”，也就是防止观众意识到你做了什么。
“心理错引”本质上就是欺骗的心理学，而整本书其实都在讨论这个问题。所以在这里，我只想谈“物理错引”，也就是如何通过控制观众的注意力，来掩盖某个秘密动作。
我前面已经说过，错误引导不过是“控制注意力”这个更大主题中的一个部分而已。如果你已经掌握了控制注意力的各种工具和方法，那么其实你已经知道了关于错引所需要理解的大部分内容。
首先要记住一件事：你不可能真的把注意力“从某件东西上拉开”，你只能把它“引到另一件东西上”。所以，在做错引时，第一步永远是先决定你到底希望观众去看什么。而那个目标不应该是随便挑出来的。从理论上说，它应该就是这个效果在逻辑上的“信息源”。换句话说，它应该是就算你接下来并不打算做秘密动作，你本来也希望观众去看的那个地方。
一旦决定了观众该看哪里，接下来再利用控制注意力的工具，让他们真的去看它。
举个例子。假设你在表演一个“单杯球”流程，需要借助错引来完成最后一次大球上托。那么当你抬起杯子，最后一次展示小球的时候，可以用杯沿轻轻碰一下小球，让它向前滚动一小段。小球的运动会立刻吸引所有目光，而这就给你创造出了完成上托所需的错引。
把“内在兴趣”用作错引，是其中最强的方式之一。这和柔道很像。柔道里，你借用对手自身的力量来战胜他；而在这里，你借用观众自身的好奇心来错引他们。你并不是在和人的天性对抗，而是顺着它走，并最终为自己所用。你让观众去看他们本来就想看的地方，并利用这一点来掩护某些动作。
例如，在弗农的“旅行者”里，当你用左手把第一张 Ace 从口袋里拿出来时，右手可以同时做一个“单手藏顶牌”1，把第二张 Ace 藏起来。这个错引之所以完美，是因为每个人都迫切想知道，第一张 Ace 是否真的已经跑到了你的口袋里。这正是“内在兴趣”的力量。
在讲悬念的时候，我们提到过保罗·哈里斯的“反应能力”2。我发现很多魔术师表演这个效果时，都会试图在观众把手拍到桌上的牌时，顺势把顶牌掌藏起来。但因为你无法准确预料观众会怎样拍下去，所以几乎不可能把自己的动作和她的动作严丝合缝地配合起来。
真正合适的时机，其实是当观众打开手，确认桌上那张牌是不是她刚才所想的牌的时候。因为那一刻，每个人都迫切想知道，她是否真的拍中了自己的牌。正是这份由她的动作引发出来的“内在兴趣”，才构成了你所需要的最强错引。
在“找牌魔术”中，最强烈的内在兴趣往往出现在你揭晓观众所选牌的那一刻。我会把这点用在自己的“九牌定位”效果里。当我把其中一张观众所选牌从牌叠中飞到桌上之后，它会面朝下落在那里。于是我让一位观众把它翻过来，展示给大家看。而就在她翻牌的时候，我就可以用另一张观众所选牌，秘密完成一次折牌动作。
另一个很强的内在兴趣时刻，也出现在“找牌魔术”里，那就是当观众正在看她选中的牌，并把它展示给其他人的时候。我曾利用这一刻去完成一次翻牌3，甚至还用它来偷换整副牌。它的力量就是这么强。
所有这些例子，说到底都只是控制注意力工具在错误引导中的特殊应用而已。不过，错误引导有时还能进一步发展出超越这八种工具的技巧。
其中一个重要概念叫“交叉运动”。通常我们会说，错引动作应该与秘密动作同时发生，但这并不是绝对的。假设我想在去拿外套内侧口袋里的钱包时，顺便把一张掌藏在手里的牌放进钱包里。我的右手藏着牌，伸向口袋；与此同时，左手把整副牌放到桌上。我的目的，是让观众看着左手放牌，而不是去看右手伸向口袋。
我们早就知道，眼睛会追着运动看。但还有一个很重要的推论：当两个东西都在动时，眼睛通常会先追随那个先开始移动的东西。
如果我的右手比左手更早伸向口袋，那就达不到错引效果，因为观众会先看到那只藏着牌的手。如果两只手完全同时开始动，我也无法确定观众到底会看哪一边。为了让错引成立，公开动作，也就是放牌的那只手，必须比藏牌的那只手先动极短的一瞬间，这样它才能先一步抓住观众的注意力。
但这个“先动”也不能早得太多。如果放牌的动作太早开始，或者在另一只手还没做完秘密动作之前就已经完全结束了，那么观众的注意力就会重新回到后面还在动的那只手上。错引也就随之失效了。