错误引导的强度
当提到“错误引导”时，控制注意力包含的不但有观众注意力的方向，还有注意力的强度。有时，当你想要掩盖一个动作的时候，可以不用将观众的注意力引到别的东西上，而是让他们暂时放松下来就够了。
幽默：其中最有效的方法就是幽默。当人们笑的时候，他们便不会把你盯的那么紧。然而他们自己并不会意识到已经对你放松了警惕。想象一下，这就好像你可以在任何时候让观众闭一会儿眼，而且他们还丝毫发现不了。一个不错的梗就完全可以做到。一定要多留心这些可以用来掩盖动作的梗。
紧张/放松：另一种让观众放松的方法是，让你自己放松。因为他们会有模仿你情绪和态度的倾向。所以最好由你先创造出一个紧张的状态。如果你研究过约翰·卡尼的《若即若离》1这盘录像带，便会发现他在反复使用这种技巧。
在一个硬币效果中，约翰会先以一种引起观众怀疑的方式，将一枚硬币放在手里，好让他们认为手里其实已经没有硬币了。这便创造出了一种紧张状态。为了打消观众的怀疑，他会把手打开，展示硬币真的在手里。这个动作能释放紧张的情绪。卡尼自己也会放松。你会发现他的整个身体都放松了。这会让观众在达到紧张状态顶峰的瞬间，也放松下来。就在这时，他才会将硬币偷回另一只手中。
瑞恩·拉凡得也深谙此道，比如他在做“单手抽牌洗牌”2的时候。当他把两个半叠牌洗在一起，抬高整叠牌并说洗牌有多么彻底的时候，紧张的状态会达到顶峰。接着他放松下来，把手放在桌上，就在这时将插在一起的两个半叠牌分开。
Tony Slydini也是运用“紧张/放松”方法来进行“错误引导”的大师。至于这种错引中包含的肢体语言原理，虽然已经超出了本书的讨论范畴，但你依旧能在他的书中找到许多相关的内容以及例子。
开始与结束：有两个区域，观众的注意力强度会不由自主地减弱，分别是效果开始前，与效果结束后——也就是观众认为效果还没开始之前，以及他们认为效果已经结束的时候。有时候，这会成为你的优势。
有一个很经典的例子，便是在魔术开始之前，表演者打算“摆弄一下牌”的时候。你常常可以借助这个机会来公开的完成一些准备工作，因为此时观众还没有意识到表演已经开始了。还有一个例子，利用的是观众认为魔术已经“结束”的时候，详见《牌桌上的达尔文·奥提兹》一书中的“达尔文的疯狂变牌”。在这个效果中，我会在观众认为一切都已经结束并放松下来的时候，将道具牌偷换成普通牌。
错误引导的范围：有些时候，你并不希望观众错过你的动作。现代手法更多的依赖于“拟态动作”，也就是看似你在做某件事的时候，其实是在做另一件事。与之相对的是经典手法，也就是当你做某件事的时候，看上去你好像什么都没做（比如移牌手法、多数的掌藏手法，以及换顶牌的手法）。“拟态动作”的例子有布劳的秘密加牌3，艾尔姆兹雷数牌，以及硬币中的残影消失手法。
在“拟态动作”中，时常动作本身便是效果的“信息源”。比如你做艾尔姆兹雷数牌，展示四张K的时候，你就不能将观众的注意力从这个动作上错引开。如果你这样做的话，他们便不知道你的手里拿着“四张K”，这样就会错过效果的重点。在这种情况下，完美的技术动作就显得十分重要了，这样你的“拟态动作”才能看起来和真的一样。