诱导反应

最近，我看了一期由世界知名幻术大师表演的电视节目。在他开始表演前，会盯上一位坐在前排拿着一副大的双筒望远镜的年轻女士。表演者会请她上台，然后借她的望远镜，进行一些即兴而有趣的表演，之后再让她回到自己的座位上。据一位看过这位幻术大师在不同城市巡回表演的朋友说，这个小小的桥段会发生在每次表演开场前。事实上，这便是一个用托儿来制造“自发行为”，从而为观众创造特别体验的基本范例。

在内特·莱比锡¹的表演中，他会在某一刻假装在手里藏着一张牌。然后台上的参与者中，便会有一人抓住他的手，就好像有所怀疑一般。此时莱比锡会笑着把手翻过来，展示手里空无一物。毫无疑问，这个小意外总会给观众带来笑声。很明显，这不是事先安排好的，台上参与者这个自发的行为对其他任何观众来说，都具有不可抗拒的魅力。奇怪的是，同样的事情每次表演都会发生。

原来参与的观众并不是托儿，而是表演者对观众进行了暗示。这种技巧通常会被优秀的舞台魔术师应用在需要观众参与的流程中。暗示通常由表演者秘密向参与者耳语的指令组成。这些指令与实现效果的方法无关。主要是用来逗其他观众笑的。

表演者会让参与的观众说一些或者做一些能够活跃现场气氛的事情。台下的观众之所以觉得这个行为很有趣，完全是因为他们认为这都是参与者的自发行为。他们并没有发现参与者在按照指示行事。

暗示技巧可能和舞台魔术一样久远，但随着近年来无线麦克风的引入，它又发展到了一个新的层次上。现在，表演者的身上会有一个隐蔽的开关，让他能随时按照自己的意愿打开或者关闭麦克风。现在他能以自己正常的声音讲话，所有的观众都能听到他说什么。然后他又能悄悄把麦克风关掉，然后迅速对观众进行暗示。接着再重新打开麦克风，观众就又能听到他的声音了，而且丝毫意识不到，一句关键的评论已经被“剪辑”掉了。

当然，我并没有否认，一些很有天赋的近景表演者，也将暗示这种技巧结合进了近景魔术的表演中。有时，他们会将一些秘密写好的指令用在那些需要临时托儿的效果中。尽管如此，我还是担心暗示观众这种技巧，永远只有舞台魔术师才会感兴趣。

然而，近景表演者依旧可以像舞台表演者那样，通过暗示观众的方式来制造一些幽默的桥段。我把这个技巧叫做“诱导反应”。这个概念从某种程度上来说，与心理强迫很相似。你要创造一系列的条件，巧妙地迫使观众做出一些他或她认为自己想做的事情。换句话说，你要操纵观众，而不被他们察觉。许多餐厅魔术师都有很多办法让顾客给他们小费，而且让他们感觉自己是自愿的。当然，同样的概念也可以少用一些在惟利是图的理由上。

埃迪·费克特有一个很不错的快速效果叫做“我有个惊喜给你”²。他会让观众选一张牌，然后把牌混在牌叠中。接着他展示一张杂牌，问是否是观众的牌。当观众说不是的时候，他就把这张牌丢在桌上，然后说，“接下来我有个惊喜给你。”

接着他把手伸进口袋，拿出一张牌。观众自然会认为这张牌就是之前选到的牌。然而，当费克特把它翻过来的时候，却是那张之前被丢在桌上的杂牌。总会有观众拿起之前丢在桌上的牌，然后把它翻过来，发现它才是观众选到的牌。此时费克特说到，“这就是我给你的惊喜。”

毫无疑问，那位将桌上的牌翻面的观众，一定会觉得这个动作是出于他自己的意愿。但就像费克特最后说的，观众其实是被一系列的条件操控之后，才会想要翻开桌上的牌，因为它对观众而言，具有不可抗拒的吸引力。

当然，费克特也可以用不同的方式来编排这个效果，比如自己翻开桌上的那张牌。虽然从理论上说，效果是完全一样的，但是带给观众的冲击力，肯定不如有观众自发地去翻开它那么强。

《牌桌上的达尔文·奥提兹》中有一个非常符合大众口味的效果，叫做“幸运扑克”。在这个效果中，我会展示一副空白的牌，并声称它的牌面因为用过太多次而被磨掉了。我告诉观众，它上面还留有一点以前牌面留下的印记。

某一刻，我“认出”了其中一张空白牌是 Joker。我说，“它不应该出现在这副牌中，”接着顺势将它插进胸口的口袋里，并留出 2.5cm 长的部分伸出口袋。在整个效果达到高潮的时候，我会把整副牌的牌面都“印”出来。

观众停止鼓掌之后，几乎总会有人问，“那你口袋里的那张牌呢？”此时，我便会把这张牌从口袋里拿出来交给观众，这样大家就会发现之前的白牌现在竟然变成了 Joker。

这个桥段与整个魔术相比，之所以能够发挥出不成比例的效果，仅仅是因为它是观众挑战表演者的一种自发行为。当然，我不但期待挑战，还会诱导它发生。我知道，只要让牌从口袋里伸出来，就一定会有观众被它引诱，然后“质问”我。如果我不想让这一切发生的话，只要把牌完全插进口袋里，观众如果看不到它，自然也不会想起它来。所以“诱导反应”的本质就是：你放好“诱饵”，然后等待观众“上钩”。

还有一个不错的范例，可以在迈克尔·阿玛³的“百元美金纸币偷换”⁴中找到，具体细节详见他的著作。关键在于，阿玛会借一张一美金的纸币，然后诱导观众让自己把它变成一百美金。于是观众便会认为，这个魔术的情节是他自己的想法！这样整个效果就会比以前更强，因为一切看上去都是观众的自发行为，表演者只不过是在回应一个意想不到的要求。就像迈克尔·阿玛说的，“你必须对他们（观众）的妙语连珠，表现出真正的惊讶。”

那你如何才能设计出这样的情景呢？我怀疑他们（其他魔术师）多数时候，只是按照舞台魔术师暗示观众的方式来进行模仿。而舞台魔术师并不会花很多时间，来研究一些原创的暗示观众的方法。在一个需要观众参与的流程中，只要一位观众做了某件引起其他观众大笑的事情，魔术师便会对自己说，“太好了！如果同样的事每次表演都会发生就好了。”接着他便决定通过暗示的方式，让这种情况在每次表演时都会发生。

你的近景表演，也能从同样的思考模式中获益。当下次在表演中因为观众说了或者做了什么事情，而创造了一个自发的幽默情景时，你不妨问问自己，“我能通过操控观众的方式让同样的情况自然发生吗？最好是每场表演里都有。”有时候，不幸的是，这个答案是否定的。但你依旧会惊讶地发现，只要多思考一下，这个答案就会变为肯定。

最后一点，一定要有一个应急计划。你一定要知道，如何在观众没有“上钩”的情况下，该如何完成表演。通常，这并非难事。在费克特的魔术中，如果没有观众主动将桌上的牌翻面，你完全可以自己把它翻过来，然后说，“这就是我给你的惊喜。”

1. 内特·莱比锡（Nate Leipzig），用日常物品表演魔术的先驱之一。他的作品影响了 Dai Vernon、Roy Benson，以及 John Scarne。也是“Leipzig Pass”的发明者。 ↩

2. 我有个惊喜给你（I’ve Got a Surprise For You）。 ↩

3. 迈克尔·阿玛（Michael Ammar），美国最著名的近景魔术师之一。著有《The Topit Book》（1983），《The Magic of Michael Ammar》（1991），《The Complete Cups and Balls》（1998）。 ↩

4. 百元美金纸币偷换（Hundred Dollar Bill）。 ↩