破坏确信

在很多效果中都存在着一个问题，虽然表演者在开始的时候能够成功增强观众的确信度，随着效果的进一步呈现，会慢慢地破坏观众的确信。所以，效果后面的每个部分会变弱更甚于变强。

如经典的“4A 集合(Ace Assembly)”效果。表演者表面上是把四张A发出来排成一个 T 字型。实际上，那三张 A 其实已经被换成了其他杂牌了；然而，这取决与换牌的迷惑度，观众才会真正相信桌上的四张牌就是张 A。

当第一张 A 转移到主要的那一叠上，观众就已经感到吃惊了。到第二张 A 也顺利转移，这时观众就会怀疑开始放在桌面的是否真的是 A。在最后一张 A 也转移后，观众已经确认了开始桌面上的都不是 A 了。尽管他不知道这是怎么发生的，他最初的信任感随着 A 的位置转移，逐渐被侵蚀掉了，魔术的最后一部分是负能量而不是正能量，这是戏剧演出的基本原理。

另一个例子是"跟随领导(Follow the Leader)"。在这个效果中，十张红色牌一堆，十张黑色牌一堆。每堆都指定一张"领导牌"。领导牌交换后，剩下的牌会跟着一起交换;红色牌从黑色的那堆发出来，反之亦然。领导牌的交换，其余的牌也跟着交换。继续重复这个动作直到所有牌耗尽。

第一次，领导牌被交换的时候，效果非常强烈因为观众知道哪叠是红色，哪叠是黑色。到整个流程过了一半，让观众不得不怀疑这两叠牌是不是真的都是只有红色或黑色组成。表演者以为观众会绝对相信"无论交换多少次，所有盖着的牌都会跟着领导牌一起交换过来"，实际上很不幸，观众真实的感受和想法恰恰是"每叠牌根本不只有一种颜色组成"。

尽管观众不知道表演者开始是怎样瞒过观众的，但他们已经确认你表演的只不过是开头算魔术而已，其中的乐趣已经没有了；魔术的幻象已经打破了。(这再一次说明，魔术师和外行人的看法是不同的。魔术师认为，只要开头展示了红黑，就足够迷惑观众了;而外行人却认为，这根本不是魔术了，只是开始的时候魔术师通过某些方式让这个魔术更迷惑而已，乐趣早已不复存在了。)

还有另外一个例子，"有雄心的扑克"。在开始的时候把牌从中间变到最上面，观众会确实会认为牌的确放到了中间了。但到了第四次继续这样做的话，观众可能就会怀疑了，他们会要求看看牌面，看是否真的把他们选的牌放中间。

我们前面谈到过的"电梯牌(Elevator Card)"，也遭受到了信任恶化。同样的例子还可以举出很多。当然，你还可以举些更深层的例子。实际上，在这问题上，有很多需要重复多次效果的的魔术都可能会有这样的一个弊端。

虽说这样，但也不是说没有办法解决或者不可避免的。其实这些效果的经典版本的都是经过不断的增强观众确信度来增强其效果本身的。让我们再来看看"4A 集合"，在"4A 聚首"中，四张A都是面朝上放在桌面的。不管Ace的相继消失让观众多么吃惊，他们都不会怀疑这四张A本来是有问题的，因为他们开始是亲眼看着四张A公开的放在桌面上，毫无遮掩。

"华尔兹 Ace(Jazz Aces)"只需要用到八张牌，四张 A 和四张黑色的牌。每一次把一张A作为领导牌，表演者展示他手上的四张牌都是黑色的，从而间接地证明了桌上剩下的四张牌就是 Aces。在弗尔的"慢动作 4A(Slow-Motion Four Aces)"里，表演者只在表演的最后展示了四张A，这个结尾也让整个魔术的效果达到最强烈。

一类似的，比尔·米斯尔(Bill Miesel)发表的一个"跟随领导(Follow the Leader)"的版本，在表演过程中，表演者展示剩余的牌都是红黑分开放在两个口袋里面，然后立刻继续完成转移效果。很多"有雄心的扑克"的版本都会在牌插到中间之前向观众展示牌面。聪明的表演者会选择在流程中用这样的方法来抵消观众的信任恶化。

综合上述说的，如何让这些魔术表现的效果更强烈，要具体问题具体分析，针对不同的流程用不同的方法，就好像以上几个例子的表演和思考，这些是在流程中怎么依靠某些条件(把 Ace 直接打开放在桌上)或一些能让观众相信的方式(在牌插进牌叠时快速地展示一下)，至始至终让观众保持高确信度的关键。好的，接下来我们一起来进一步看清楚这个条件和让观众相信的方式。