你该穿什么

带有帽中兔图案的领带夹和袖扣不该佩戴，M 型戒指同样应该避免。至于印着扑克牌或兔子图案的领带，我简直不想评论。真正的纸牌魔术师，根本不需要别人提醒这些事。¹

——大卫·本迪克斯

很多关于魔术演技的书内都充斥着时尚、打扮、和个人卫生的建议。我并不否认它们的重要性，但是你可以走进任何一家书店，并且找到一堆由专家写的关于这方面的好书，所以我为什么要假装是你的时尚顾问？与之相代替的，我想帮你分析，你的外貌是如何影响观众看待你的角色的，从而，影响他们看待你的魔术。

在这个国家大型骗局盛行的年代，职业骗子常常会遇到某个富有的商人，并在短短几小时内成功赢得对方信任，让对方在毫无抵押的情况下交出大笔资金。这些受过良好教育、极其聪明的商人之所以愿意信任一个完全陌生的人，很大程度上是因为骗子仅仅通过穿着、修饰和举止，就让受害者觉得“他和我是同一类人”，因此值得信赖。那些骗子深知：我们每个人都会仅凭眼睛看到的东西，对别人作出坚定判断。

当一个人第一次看到你时，往往会立刻判断你是保守还是张扬、害羞还是外向、经济状况如何、出身背景怎样、社会阶层如何，甚至带着什么样的怪癖和性格，而这一切都发生在你一句话还没说之前。因此，你的外貌就是你第一次向观众传达角色的机会。这意味着，你的“戏服”必须反映出你的角色。

“戏服”这个词会不会让你吃了一惊？很多近景魔术师都以为，戏服只是舞台魔术师才需要考虑的事情。如果你也这么想，那你大概会说自己从来没有“穿着戏服”表演过。再想一想吧。除非你是裸体表演，甚至就算你真是裸体表演，你依然是在“穿着某种东西”上场。

所谓戏服，不过是表演者为了给观众留下某种特定印象而选择的穿着。但不论你是否有意去挑选，只要你穿着它表演，它就一定会向观众传递某种印象。因此，凡是你表演时穿在身上的东西，都是你的戏服。

重要的是，你的服装不要向观众发出那些会削弱你正在努力建立的形象的信息。这意味着，你必须问自己：我的角色会穿什么样的衣服、珠宝和配件？然后围绕这个答案，慢慢建立自己的衣橱。

不过，这里我要特别提醒一句：你的外貌必须传达你的角色，但这一章讨论的所有事情，都要受一个原则约束，那就是可信度。穿得太戏剧化是很危险的。头上包头巾、身披长袍，并不是传达“神秘术士型魔术师”的最好方法；同样，穿得像十九世纪河船上的花花公子，也不是传达“老千”形象的最好方法。这种做法只会让观众觉得你是个陈词滥调的模仿者，而不是真正可信的人物。

要成功搭出一套真正反映你角色的衣着，你必须培养出对“人们会如何依据外貌来反应”的感觉。一个很好的练习，是观察其他表演者，并问自己：他们的外貌正在向观众传达什么？如果你平时搭火车通勤，那就试着扮演福尔摩斯，观察其他乘客，从他们的穿着和仪容里推断出尽可能多的信息。

你的判断对不对，其实并不重要。你在这些练习中有意识地作出的推论，和观众看到你时无意识地作出的推论，本质上是同一类东西。事实上，你每天和别人打交道时，也一直在无意识地做这种判断。练习的目的，是把这件事从潜意识层面抬升到意识层面，让你可以反过来利用它影响观众。

我建议你找来约翰·莫洛伊的经典著作《Dress for Success》认真研究一下。我不是要你机械照搬他的每一条建议，而是要你学习他的思路。莫洛伊的建议，目标是让你看起来像一个 WASP 式的企业高管。除非这恰好就是你想传达的角色，例如你想专门从事商展表演，否则没有必要全盘采用。教人如何穿得像商业精英的书很多，而莫洛伊这本书真正独特的价值，在于他深刻理解：穿着和修饰可以像旧时骗子那样，被用来对他人进行心理操纵。你真正该学的，是这一点，并把它运用到你的魔术里。

当然，如果你不是职业魔术师，你表演时穿的往往只是“刚好那天穿着的衣服”。这并不改变一个事实：它依然是你的戏服。这只意味着，你衣柜里的每一件衣服，原则上都该和你的角色相容。

这并不表示你要把衣柜里所有衣服都烧掉，再重新买一批新衣服，让朋友都认不出你。如果真需要这样，那说明你选的角色和真实的自己离得太远了。真正的意思是：以后每次买衣服时，都要把“我想在表演时强调自己哪些特质”这个问题一起考虑进去。

1. 大卫·本迪克斯（David Bendix），魔术师与发明者，Bendix Bombshell Wallet 的设计者。 ↩