表演经验

如果没有观众，就无法进行“观众测试”。这对多数业余魔术师来说，都是个现实问题。一般的非职业表演者，很难稳定地找到给普通观众表演的场合。于是，他只能用新魔术去“折磨”自己的伴侣，或者在魔术俱乐部里给其他魔术爱好者表演。但这些都不足以让他成为更好的表演者。

事实上，花大量时间给魔术师表演，往往是有害的。他们当然会给你很多反馈，但那些反馈和普通观众的反应完全不是一回事，反而会妨碍你形成真正有用的“商业意识”。

这也引出了我在整本书里最想给你的一个建议：如果你真的认真对待魔术，就去找一个能够定期给普通观众表演的地方。

你可以做志愿工作，比如去医院表演。你也可以找一家本地小酒吧，成为常客，让别人慢慢知道你会变魔术。过不了多久，你每次去那里，都会有人请你表演。很多业余魔术师也能找到一家餐厅，让经理给他们一点报酬，然后每周做几次沿桌表演。就算对方不愿意付费，你也可以先免费表演一段时间。

有些在餐厅工作的职业魔术师，可能会对这番话感到不满。但对一个真正有实力的职业表演者来说，你根本算不上威胁。更何况，他们自己最初多半也是这么开始的。

许多年前，我的朋友鲍勃·埃利奥特意识到，自己需要更多面对普通观众的经验。于是他开始每周一次在坦嫩魔术店的柜台做免费表演。空闲时，他还会为顾客演自己的魔术。不管别人怎么说，多数魔术店的顾客终究还是普通观众。几个月之内，他的表演能力就得到了戏剧性的提升。

这些事情做起来也许并不容易，但如果你真的认真对待自己的魔术，就一定能找到一个可以定期为普通观众表演的出口。

也正因为表演机会有限，我前面提到的“复盘”练习以及“失败预期”，对业余魔术师来说才格外重要。职业表演者因为登台机会更多，往往会在不断演出中自然完成自我修正。几百场表演下来，即使是最迟钝的人，也会慢慢知道哪种方法比另一种更好，哪个效果比另一个更强，观众会在你说某句话或做某个动作时产生什么反应。

所以，如果你是一位表演机会有限的业余魔术师，就必须成为一个学习速度更快的人。你得在有限的表演次数里，尽可能学到更多东西。

我相信，靠你自己的观察，再加上书里给出的这些建议，你一定能从有限的表演机会中提炼出更多经验。正如奥尔德斯·赫胥黎所说：“经验不是你遭遇了什么，而是你如何处理自己遭遇的事。”

你无法只靠一本书就成为优秀的表演者。但如果把真实的表演经验和一本好书结合起来，你一定会比单纯靠自己摸索成长得更快。现在书已经在你手上了，接下来就去替自己找一个可以积累经验的地方吧。