诈骗
因为这个领域与我们之前所讨论的相近，所以下面我只是简单讨论。我们之前提到的某些要点其实可以运用在非赌博流程内，诈骗是犯罪类词语，依靠的是技巧与聪明，而非力量。这包括骗局、少找零、扒窃、入店行窃、伪造、空头支票、开办非法嘉年华游戏、以及非法赌场。
虽然没人赞同犯罪，但是大多数人都只是不同意暴力犯罪，而对于能以才智打败体制的罪犯反倒有一丝钦佩，这就是如亚森·罗宾、波士顿·布莱基、孤狼等小说人物为何如此风靡的原因。
除此之外，每个人都对秘密感兴趣，而诈骗的各种技巧则正是地下组织保守的秘密，这就是为什么观众喜欢在无威胁的环境下观看学习这些诈骗技巧。
这是一个有待拥有创造力魔术师开发的领域，有些出版的流程涉及到了此领域， 如戴·弗尔、乔治·斯塔克1、伯特·阿勒顿2等皆有关于少找零类型的作品。在《艾尔姆之雷作品集》的第一卷内，有使用伪造技巧来表演的签名转移效果。
《纸板表演》一书中，特里·拉格若德3有个效果，观众想的牌从一副牌中消失。这并没有什么特别的，直到你发现牌消失的时候，整幅牌都是在观众口袋内的，这就能以扒窃为主题进行表演。拉格若德的这个想法有着巨大潜力，实际上我根据他的想法，设计了一个效果非常强的流程，叫"Pickup on South Street"，可以在《纸牌鲨鱼》中查阅。
另一种应用可以是在表演"Cards Across"效果时，原本需要将两叠牌放入观众举着的信封内，你其实可以将牌叠放入他们钱包，然后放进他们的口袋内。不用多说，魔术方法是一样的，但是在表演中加入扒窃主题可能更加有意义。
对于背景知识的重要性，我之前在赌博流程中已经谈到，其实在这里也同样有效。你会发现这些知识如同效果一般同样让观众着迷，任何带有这些知识的效果，都有很大可能刺激观众的疑问与评论。
有趣的是，观众通常可以判断得出你是否真的知道你说的是什么，即使他们对你所说的主题本身毫不了解。在《魔术与演技》中，亨宁·内尔姆斯机智地注意到了这点，"小众知识总是能让人印象深刻"。他进一步观察到，"不可能在这类型知识上做假。"
真实气氛这点同样如赌博流程一般适用于本节，记住，并不需要真的真实，只需要看起来真实，除非表演故意是为了搞笑。这种想法是为了抓住观众的想象力，而不是侮辱他们的智商。
1乔治·斯塔克(George Starke)，法官，业余魔术师，二十世纪四五十年代为《魔术之星》杂志供稿
2伯特·阿勒顿(Bert Allerton)，1889-1958，美国顶级夜店近景魔术师。
3特里·拉格若德(Terry LaGerould)，超过25年为全世界各大赌场做专场演出，著有《纸板表演》 (Pasteboard Presentations)。