冒险

当我还是个少年的时候，每周五晚上我的父亲都会在电视上观看拳击比赛。我总 是觉得这些比赛极其的无聊。我总是希望它们快点结束，这样的话我就能看一些我喜 欢的节目。

有一个星期五的晚上，我的父亲提议我们赌二十五美分在拳击比赛上，于是我随 便选了个拳击手和他打上了赌。那一晚，我发现拳击比赛很吸引人。

专业的赌徒深知只要你打了赌，任何事情都会变得更有趣。这就是为什么当某件 事变得无聊时，他们会下一些赌注去赌。不管是赌哪一滴雨会滴在窗户上，或是苍蝇 会落在哪一块方糖上。赌博会把这些无聊的事情变成一次有趣的体验。

还记得“来自南方的男人(The Man From the South)“吗？故事里的情节非常 吸引人，不仅是因为有一场对抗，而且他们下的赌注太大了，那个年轻人赌上了他的 小指。

作为一个魔术师，有时你可以通过增加赌注来使效果变得有趣的多。换句话说， 拿一些贵重的东西冒着风险赌在魔术的结果上。这种演绎通常会分为两大类：经济的 冒险和物理的冒险。

表演者的关于经济的冒险：经济冒险的演绎例子包含一些赌博的流程，表演者邀 请一个或多个观众一起玩一个游戏，并承诺如果他输的话会被罚很大一笔钱。一个很 好的例子是来自《纸牌鲨鱼》的“打败庄家(Beat the Dealer)“。关于这一演绎更 详细的说明可以在德尔·雷的表演里找到。

而关于这一主题的非赌博例子中，其中一个是预言的效果，表演者为他的预言 赌上了一百美元，就像可兰的魔术“五星预言(Five-Star Prediction)“中约翰·汤 普森(John Thompson)的版本一样。另一个例子是经典的效果“银行之夜(Bank Night),”,如果观众的猜想正确的话，他们就能赢得表演者的一些钱。一些魔术师将 这一主题用在了阿尼曼的“秃子的七把钥匙“这一魔术中。大量的现金被锁着，谁 能找到正确的钥匙，现金就归谁。

还有很多适合这种演绎的魔术。当然不是所有的魔术都适用。把一百美元赌在一 个 4A 集合的效果上就会没什么意思。你需要的是一个可以提前声明效果的，看起来 很容易失败的魔术。没错，就最好的结果而言，成功的几率应几乎为零。即使是普通 的选一张牌的魔术也可以通过赌钱来使其更有趣，但只是在这个魔术几乎不可能成功 的前提下。

我要补充到还有一种你几乎不可能失败的魔术。但当你失败的时候，观众不是被 娱乐，而是会感到尴尬。一次的

一些魔术师放弃了这一想法。因为他们错误地想到上述的演绎会让观众有一个赢 得某物的机会。如果这是真的话，那么只有那位有机会赢钱的观众会对整个效果有兴 趣，其他的观众则会觉得其很无聊。

上述演绎的关键不是观众或许有机会赢得某些值钱的东西，而是表演者或许会输 掉一些值钱的东西。这并不意味着观众希望看到表演者失败。和你输钱相比观众更想 要看到一个走高空钢丝的人在尝试着穿越尼亚加拉大瀑布时掉下来。但重点是他随时 都有掉下来的可能，再加上他乐意去冒这个险，这让整件事变得有趣。同样的，当你 把钱赌在一个魔术的结果上时，你在冒一个险，你或许会输，再加上如果输了你会怎 么办。这些都让这个情节更加的有戏剧性。 一般

关于表演者安全的冒险：因为上述的原因，即使是那种观众不会赢得任何表演者 冒险输掉的东西的演绎，仍可以很吸引人。这就是为什么那种表演者冒着生命安全或 是自身健康风险的魔术会给观众催眠式的体验。观众不会从魔术的结果上得到任何的 好处，但表演者却冒着很大的风险。

在逃生术的领域，自从胡迪尼之后，就一直在利用这种情境意义。单纯从一个枷锁里脱逃，对观众来说没什么现实意义，因为大多数观众既没有被枷锁铐住的经历，也不想有这样的经历。然而，让一个戴着镣铐的表演者倒挂在一排尖矛上方，再把绳子点上火，这个情境就有了意义，因为它带来的是现实生活中极其罕见的危险感。类似的例子在逃生术里还有很多，从胡迪尼的水下箱中逃脱，到大卫·科波菲尔从一栋即将被摧毁的大楼里逃生。

心灵魔术师也会在他们的演绎里冒安全的风险。有一个名叫“俄罗斯转盘(Russian Roulette)“魔术，表演者冒着脑袋爆炸的风险,“绞刑测试(Gallows Test)“表演 者冒着脖子被拉伸的风险，还有“酸性测试(Acid Test)“表演者必须喝掉玻璃杯里的 水并避开其中的一瓶致命的强酸。

冒安全的风险这一概念在近景魔术领域几乎被完全忽略了。然而，如果你有想像 力的话，还是可以找到将戏剧的冒安全的风险这一概念与近景魔术的效果相结合的机 会的。

观众的冒险；除了表演者用一些有价值的东西打赌会让整个效果更有意义之外， 观众用一些有价值的东西打赌也会达到同样的效果。像这样的演绎通常会有戏剧或是 戏剧的元素在里面，因为观众通常会是一个不情愿的参与者。

这一类经典情节，是表演者向观众借一张大面额钞票或一件昂贵珠宝，而当观众意识到表演者正拿它去做危险赌注时，已经太迟了。我们已经讨论过“银行之夜（Bank Night）”这个效果，其中表演者赌的是自己的钱。特里·席布鲁克¹著名的“签名钞票入钱包（Signed Note in Wallet）”则演示了同一个原理：赌上的不是表演者的钱，而是观众的钱，因此效果会更抓人，也更有趣。

制造冒险的假象：这一点再次提醒我们，我们的任务是制造幻觉。在这一小节里，我要讨论的是，怎样通过制造“冒险的假象”来让魔术效果更有意义。真的拿别人的财物去打赌当然是极不负责任的，同样，仅仅为了一个魔术就拿自己的人身安全去冒险，也是愚蠢的。为了让演绎更生动，我们必须让观众相信我们在冒险，但这并不意味着你真的要去冒险。

最后，如果你要在一个效果上赌钱，你必须让它看起来像是自己极有可能会输，甚至几乎注定会输。但这一切又必须始终处于你的控制之下，不能让观众有机会把你搞砸，不论他是有意还是无意的。钱会让某些观众露出阴暗的一面。如果你真的失败了，损失的就不只是钱，观众也会经历一次非常不舒服的体验。所以，务必选择一个绝不会失败的魔术。如果它真失败了，那你输掉的钱至少会督促你以后练得更认真一点。

1. 特里·席布鲁克（Terry Seabrooke），英国魔术师，2011 年去世，发明过 Fire Wallet、Burnt Banknote、Cigarette Through Coat 等效果。 ↩